年代档案
按上映年代归档 · 8 个分区默片时期
无对白，靠字幕卡与现场配乐推进。片长短，多为一卷到三卷。
在库 210 部修复 96 1930s有声片初期
录音技术刚进片场，摄影机被隔音罩限制，镜头调度普遍偏静态。
在库 380 部修复 142 1940s战时与战后
题材受环境影响明显，纪实风格抬头，棚内布光趋于写实。
在库 460 部修复 178 1950s宽银幕年代
画幅变宽，彩色工艺普及，场面调度重新围绕横向构图展开。
在库 540 部修复 196 1960s新浪潮前后
实景拍摄与手持摄影增多，剪辑节奏明显加快，非线性叙事出现。
在库 620 部修复 205 1970s新电影时期
作者意识强，题材更私人化，长镜头与粗粝质感成为自觉选择。
在库 690 部修复 188 1980s类型片成熟期
工业流程标准化，类型界线清晰，配乐与剪辑形成稳定套路。
在库 760 部修复 113 1990s胶片末段
数字中间片尚在起步，这一时期大量拷贝母版状态最好。
在库 820 部修复 2 部修复专区
扫描规格与处理流程 · 每周三更新进度技 术 参 数
处 理 流 程
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01
拷贝清点
先确认存有几份拷贝、各自状态，挑损伤最轻的一份做母版。
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02
清洁与扫描
物理除尘后上机扫描，输出无压缩序列帧存档。
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03
数字修复
去划痕、稳画面、补闪烁，逐帧处理而非整段套滤镜。
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04
色彩与音轨
按原始洗印记录还原影调，音轨单独降噪后合成。
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05
双版本上架
修复版与原始扫描版同时入库，标注各自片长与音轨规格。
导演专题
按导演归档的代表作与风格 · 每人附三部作品黑泽组
1910-1998 / 日本 / 执导 30 部长镜头与天气元素并用，雨、雾、风都是叙事的一部分，人物调度讲究群像站位。
- 罗生门 · 1950 · 88 分钟
- 七武士 · 1954 · 207 分钟
- 影武者 · 1980 · 180 分钟
费里尼组
1920-1993 / 意大利 / 执导 24 部马戏团式的场面堆砌，现实与幻想混在一场戏里，人物常处于游走状态。
- 大路 · 1954 · 104 分钟
- 八部半 · 1963 · 138 分钟
- 阿玛柯德 · 1973 · 123 分钟
小津组
1903-1963 / 日本 / 执导 54 部固定低机位，人物正对镜头说话，空镜头用来分隔段落，剪辑不追求连贯错觉。
- 晚春 · 1949 · 108 分钟
- 东京物语 · 1953 · 136 分钟
- 秋刀鱼之味 · 1962 · 103 分钟
影史年表
按时间排列的技术与产业节点 · 横向滑动公开放映
活动摄影机首次面向付费观众放映，单卷片长不足一分钟。
有声片登场
声音与画面对上轨，摄影机被迫进隔音罩，调度一度退回静态。
三色工艺
彩色片进入商业生产，成本仍高，多用于歌舞与史诗题材。
宽银幕普及
画幅比例改变，构图重心从纵向转向横向，场面重新排布。
新浪潮
实景与手持成为常态，剪辑不再服从连贯性，跳接被接受。
稳定摄影
手持稳定装置投入使用，运动长镜头成为可能。
数字合成
数字特效进入主流制作，实拍与合成的界线开始模糊。
数字拍摄
高分辨率数字摄影机进入长片制作，胶片用量开始下滑。
胶片归档潮
大量老片母版进入数字化抢救，修复版成为常规发行形态。
主题片单
按观看场景编排 · 每单三部，附片长雨天窗台
03 部-
东京物语136 分钟
1953 · 日本 · 黑白 · 修复版
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晚春108 分钟
1949 · 日本 · 黑白 · 原始扫描版
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大路104 分钟
1954 · 意大利 · 黑白 · 修复版
公路与荒野
03 部-
七武士207 分钟
1954 · 日本 · 黑白 · 修复版
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影武者180 分钟
1980 · 日本 · 彩色 · 修复版
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阿玛柯德123 分钟
1973 · 意大利 · 彩色 · 原始扫描版
黑白光影
03 部-
罗生门88 分钟
1950 · 日本 · 黑白 · 修复版
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秋刀鱼之味103 分钟
1962 · 日本 · 彩色 · 原始扫描版
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八部半138 分钟
1963 · 意大利 · 黑白 · 修复版
关于尘落电影
尘落电影是一个只做经典电影档案的站点：不追新片，也不做热度榜，把力气花在把老片的版本、年代和修复状态讲清楚。
档案按三条线编：年代线从 1895 的默片一直到 1990 年代的胶片末段，共 8 个分区；导演线按人归档，每人附三部代表作与风格说明；修复线记录每部片的扫描规格、处理进度与上架版本。
同一部片如果既有修复版又有原始扫描版，两个版本都会保留并分别标注——有人想看干净的画面，也有人想看胶片本来的样子，这两种需求不该互相替代。
网址：https://www.chenluodianying-zh.lol，每周三更新修复进度，手机与电脑浏览器都能直接打开，不用装客户端。